Сколько аккордов на гитаре: от восьми до миллионов

Короткий ответ звучит раздражающе честно: сколько аккордов на гитаре — зависит от того, что именно вы считаете аккордом. Если речь про имена вроде C, Am и G7, рабочих вариантов сотни. Если про разные постановки пальцев — тысячи. Если про все мыслимые комбинации ладов на шести струнах — уже больше ста миллионов, и почти все из них нельзя взять одной рукой и не стоит играть.

Новичку из этой каши нужна другая цифра: восьми открытых аккордов хватает, чтобы сопровождать большинство песен. Двадцать форм, включая баррэ и простые септаккорды, закрывают комфортную игру в разных тональностях. Остальное — не «ещё не выученный список», а система: пять подвижных форм, транспозиция и несколько типов созвучий.

Ниже — как получается разброс от 8 до 113 миллионов, какие подсчёты в статьях ошибочны, сколько реально учить и где рука физически ставит предел теории.

Один вопрос — четыре разных счёта

Путаница начинается с языка. Слово «аккорд» одновременно означает гармоническое имя (ля минор), конкретную аппликатуру на грифе и любой набор из трёх и более звуков, взятых вместе. Эти три объекта считаются по-разному, поэтому в поиске рядом живут «8 аккордов для новичка», «около 4000» и «бесконечно много» — и ни одна фраза не врёт полностью.

Имя аккорда отвечает на вопрос «какие ступени относительно тоники». C, C/G и баррэ на VIII ладу — это один и тот же до мажор: ноты C–E–G, разный бас и разный порядок. Аппликатура отвечает на вопрос «куда поставить пальцы». Pitch-class set отвечает на вопрос «какой набор высотных классов, если забыть октавы и удвоения». Пока эти уровни смешаны, любая «точная цифра» разваливается.

Отдельная ловушка — энгармонизм. В равномерной темперации C♯ и D♭ на грифе — одна и та же клавиша лада. В нотной записи это разные имена, на гитаре — одно созвучие. Русские буквенные схемы добавляют ещё слой: у нас си бекар часто пишут как H, а си бемоль как B, тогда как в англоязычных таблицах B — это как раз си. Человек считает «ещё один аккорд», хотя взял уже знакомый.

Практический вывод простой. Спрашивая, сколько аккордов на гитаре, сначала решите, что вам нужно: репертуар, словарь имён, карта грифа или комбинаторика. Ниже каждый способ даёт свою величину — и свою пользу.

Математика грифа: от 48 до ста миллионов

Самый аккуратный «именной» минимум — четыре трезвучия от каждой из 12 нот. Мажор, минор, увеличенное и уменьшенное дают 48 трезвучий. Добавьте пять ходовых септаккордов (доминантовый, большой мажорный, минорный, полууменьшённый, уменьшённый) — ещё 60. Сус, add9, сексты, нонаккорды и слеш-аккорды быстро выводят словарь к 400–600 именованным типам, которыми пользуются гитаристы вне узкого джаза.

Теория высотных классов идёт дальше. Из 12 ступеней хроматики можно собрать 2 − 1 = 4095 непустых подмножеств. Одно- и двухзвучия аккордами обычно не считают, остаётся 4017 комбинаций из 3–12 нот. Журнал Premier Guitar отдельно отфильтровал те, что вообще умещаются на шести струнах, и получил 2341 «играбельный» набор. Это уже не имена из песенника, а полный перечень гармонических «молекул» в 12-тоновом строе.

Аппликатуры — следующий этаж. Справочник All-Guitar-Chords держит больше 2700 постановок с указанием пальцев. Популярная русскоязычная формула «17 нот × 47 типов × 5 форм CAGED = 3995» попадает в тот же порядок, но внутри она дырявая. Семнадцать нот дважды считают диезы и бемоли. Сорок семь типов — произвольный срез словаря. Пять форм CAGED работают не для каждого созвучия одинаково. Комментаторы таких статей справедливо замечают: корректнее 12 корней, а не 17. Цифра «около четырёх тысяч» как ориентир жива, как точный расчёт — нет.

Теперь сырой гриф. На типичной электрогитаре 21 лад плюс открытая струна — 22 состояния одной струны. Шесть струн независимо: 22 ≈ 113 379 904 комбинаций. Если добавить приглушение как отдельный вариант, 23 ≈ 148 миллионов. На 24-ладовой гитаре 25 ≈ 244 миллиона. В этот океан входят аккорды, которые невозможно дотянуть, созвучия с мёртвыми струнами посредине, кластеры из соседних ладов и полный шум. Это верхняя математическая крышка, а не репертуар.

Источник данных: комбинаторика 12-тонового строя; оценка играбельных наборов — Premier Guitar; 22 — 21 лад + открытая струна.

Есть ещё компактный теоретический слой. Аллен Форте в каталоге высотных классов описал 208 структур из 3–9 звуков, если считать одинаковыми все транспозиции и обращения одной формулы. Для гитариста это полезно как потолок «уникальных гармоний», а не как список для заучивания. Песня живёт не числом молекул, а тем, как вы переходите от G к Em.

Что рука может зажать, а что остаётся на бумаге

Гитара врёт красивым формулам. У левой руки четыре пальца, удобный продольный охват — примерно 4–5 ладов, большой палец почти всегда за грифом, а не на струне. Баррэ позволяет одному пальцу закрыть несколько струн, и именно поэтому «E-форма» на III ладу внезапно становится G, а не новой выдумкой. Без баррэ многие из 4017 наборов просто не существуют как гитарные аккорды.

Физика отсекает целые классы. Трезвучие, размазанное на 8 ладов, не взять без открытых струн. Кластер из четырёх соседних полутонов на одной струне не зажимается. Некоторые джазовые voicing’и с широкой децимой в басу на широком грифе акустики недоступны, на узком грифе электрогитары — едва проходят. Шесть струн означают максимум шесть разных высот одновременно; седьмую ноту нонаккорда приходится либо удваивать, либо выкидывать — чаще выкидывают квинту или кварту.

Приглушение меняет счёт ещё раз. Пауэр-аккорд A5 на V ладу использует две-три струны, остальные глушатся ребром ладони. Формально это не трезвучие, а квинта. В роке и метале таких «неаккордов» больше, чем полных мажоров. Если включать приглушённые струны в комбинаторику, число постановок растёт; если требовать, чтобы звучали все шесть, — резко падает.

Поэтому живой рабочий запас гитариста — не миллионы и даже не четыре тысячи, а несколько десятков форм, которые рука ставит автоматически. Остальное либо получается сдвигом знакомой формы, либо читается с грифа по тонике и интервалам. Рука здесь — фильтр, а не ограничение таланта.

Сколько аккордов нужно, чтобы играть песни

Репертуарный счёт совсем другой. Три аккорда — уже песня. В тональности соль мажор связка G–C–D закрывает куплеты сотен фолк- и эстрадных вещей. Четыре аккорда оборота I–V–vi–IV (в соль это G–D–Em–C, в до — C–G–Am–F) лежат в основе огромного пласта поп-музыки. Австралийское трио Axis of Awesome когда-то собрало на этом обороте попурри из десятков хитов — не потому что «все песни одинаковые», а потому что западная гармония любит короткий замкнутый круг.

Русский рок и авторская песня опираются на тот же каркас, только чаще из минора. «Пачка сигарет» держится на Em–Am–C–D. «Лесник» — на Am–F–Dm–G. Бардовский стандарт Am–Dm–E крутит сотни текстов. Выучив восемь открытых форм, человек уже не «готовится играть», а играет: меняется только бой, каподастр и тональность под голос.

Восемь базовых открытых — это C, A, G, E, D, Am, Em, Dm. Дальше почти все упираются в F: первое полноценное баррэ. К нему логично добавить B7, A7, E7, D7 и подвижные минорные баррэ (Bm, F♯m, C♯m). Набор из 15–25 аккордов закрывает «90 процентов песенника» не как рекламный слоган, а как наблюдение: редкие C♯m7♭5 встречаются точечно, а G, C, Em и D — каждую вторую вечеринку.

Стиль сдвигает цифру. Панк и гранж живут на пауэр-аккордах: две-три подвижные формы закрывают весь гриф. Блюз добавляет доминантсептаккорды и turnaround с B7. Эстрада просит F и баррэ, чтобы петь в удобной тональности без каподастра. Джаз — другое ремесло: там считают не «сколько аккордов знаешь», а сколько voicing’ов умеешь провести через II–V–I, сохранив голосоведение.

Источник: педагогические минимумы открытой позиции и практика аккомпанемента; оборот I–V–vi–IV — стандарт поп-гармонии.

Многие сталкиваются с ситуацией, когда на стене висит плакат «120 аккордов», а песня из четырёх букв всё равно сыплется. Узкое место — не словарь, а смена: доля секунды между G и C, когда средний палец путает струну. Десять песен на восьми аккордах дают больше, чем сто диаграмм без боя.

Восемь открытых форм и система CAGED

Открытые C, A, G, E, D — не случайный набор «лёгких» аккордов. Это пять клеточек системы CAGED: пять мажорных форм, которые, став баррэ, едут по грифу и дают тот же аккорд в новой позиции. Выучив открытый E, вы уже знаете, как взять F на I ладу, F♯ на II, G на III и так до XII, где цикл повторяется. Одна форма × 12 ладов = 12 имён. Пять форм × 12 тональностей = 60 мажорных позиций без новых «аккордов» в голове.

Минор строится из тех же скелетов: большую терцию опускают на полутон. Из открытого A получается Am, из E — Em, из D — Dm. Подвижные минорные баррэ (форма Em на III ладу — это Gm) закрывают остальные тональности. Септаккорд в той же логике: к знакомой форме добавляется один палец или снимается одна струна. CAGED — не отдельный стиль и не обязательный курс «для продвинутых». Это карта, которая объясняет, почему гриф после XII лада выглядит как начало, только теснее.

Каподастр здесь — легальный чит. Зажали на II ладу, играете формы G–C–D, звучит A–D–E. Новых аккордов ноль, тональность другая, голос попадает в удобный диапазон. Для аккомпанемента это важнее, чем выучить редкий E♭maj7 в четырёх обращениях.

Отдельно стоит привычка считать обращения разными аккордами. C, C/E и C/G — до мажор с разным басом. В цифровке слеш пишут отдельно, потому что бас меняет линию. На грифе часто достаточно сдвинуть один палец или задеть открытую струну. Если каждое обращение множить как новое имя, словарь вздувается втрое без новой гармонии.

Типы аккордов, которые раздувают список

Имя растёт, когда к трезвучию цепляют дополнительные ступени. Трезвучие — три звука: тоника, терция, квинта. Терция решает, мажор это или минор. Квинта, сдвинутая на полутон вверх или вниз, даёт увеличенный или уменьшённый. На этом уровне типов всего четыре — и уже 48 аккордов по тональностям.

Септима добавляет четвёртый звук. Доминантсептаккорд (G7, A7, E7) в блюзе и попсе встречается чаще, чем «чистый» мажор на доминанте: он тянет к тонике. Большой мажорный (Cmaj7) звучит мягче, минорный септаккорд (Am7) — как «облегчённый» минор, удобный для переборов. Полууменьшённый и уменьшённый септаккорд нужны реже, но в джазовых оборотах без них гармония не клеится.

Дальше — надстройки. Нона, ундецима, терцдецима формально требуют 5–7 разных нот. На шести струнах часть выкидывают. Гитарный C9 часто звучит без квинты, C13 — как доминантсептаккорд плюс большая секста. Add9 не равен C9: в add нет септимы. Sus2 и sus4 убирают терцию, поэтому у них нет мажора и минора — только «подвешенность», которая просится разрешиться. Путать sus, add и надстройки — частый способ «насчитать» лишние типы.

Пауэр-аккорд стоит особняком. A5 — тоника и квинта, иногда плюс октава. Двухзвучие по учебнику аккордом не является, на электрогитаре с дисторшном это основной кирпич риффа. Считать ли пятёрки в общий реестр — вопрос определения. В рок-практике они важнее половины красивых нонаккордов из справочника.

Источник: стандартная аккордовая нотация; пауэр-аккорд включён как отдельный практический класс, не как трезвучие.

Слеш-аккорды снова умножают таблицу внешне. D/F♯ в гитарных цифровках пишут отдельно, потому что бас ведёт линию в куплет. По составу это тот же ре мажор. Если цель — понять, сколько аккордов на гитаре «существует», слеши лучше не прибавлять к типам. Если цель — читать песенники, их нужно узнавать с листа.

Когда цифра ломается: строй, лады, лишние струны

Всё сказанное выше — про стандарт E–A–D–G–B–E. Смените строй — и те же постановки станут другими именами, а привычные имена потребуют новых форм. Drop D (D–A–D–G–B–E) даёт тяжёлые пауэр-аккорды одним пальцем по нижним трём струнам: «новых аккордов» как гармоний нет, зато появляется пачка удобных риффовых хватов. DADGAD и Open G перенастраивают гитару под бурдон и скольжения: открытые струны сами складываются в созвучие, и словарь открытой позиции пишется заново.

Семиструнная гитара (часто B–E–A–D–G–B–E) не удваивает число аккордов «потому что струна плюс одна». Она добавляет басовый этаж и новые voicing’и с низкой тоникой, которые на шестиструнке не достать. Восьмиструнные модели и баритон идут ещё дальше. Двенадцатиструнная, наоборот, не добавляет гармоний: шесть пар удвоены в октаву или унисон, аккорд тот же, тембр гуще.

Число ладов влияет только на комбинаторику, не на словарь имён. После XII лада высоты повторяются октавой выше. Двадцать четыре лада не дают «ещё один комплект аккордов» — дают те же формы в высокой октаве, где струна короче, атака ярче, баррэ теснее. Классика с 19 ладами и метал с 24 живут в одном 12-тоновом круге.

Даже год не меняет эту арифметику. Цифровые грифы, MIDI-гитары и приложения с подсветкой ладов умеют показать 2700 аппликатур на экране. Физика руки и 12 нот октавы остаются теми же. Меняется только скорость, с которой вы находите нужную форму, а не количество гармоний в природе инструмента.

Ошибки, из-за которых «всего аккордов» считают неверно

Первая ошибка — принять одну вирусную формулу за закон. Произведение «17 × 47 × 5» красиво выглядит в заголовке и не выдерживает проверки: диезы с бемолями дублируются, список типов не полон и не закрыт, пять форм CAGED не универсальны. Ориентир «порядка нескольких тысяч именованных постановок» годится. Претензия на точность до единицы — нет.

Вторая — смешать имя, обращение и аппликатуру. C на III ладу, открытый C и C/G в песеннике могут выглядеть как три пункта. Для гармонии это одно семейство. Для пальцев — три навыка. В статистике «сколько я знаю» полезно писать два числа: сколько имён узнаёте с листа и сколько хватов ставите без паузы.

Третья — охота за редкими схемами раньше баррэ. C♯, F♯, Gm7, E♭ полезны, но без подвижной формы E и A каждый из них учится как изолированная картинка. Подвижная форма закрывает все двенадцать сразу. Редкое имя имеет смысл, когда оно встретилось в конкретной песне, а не потому что «осталось добить плакат».

Четвёртая — считать пауэр-аккорд либо «не настоящим», либо полноценным мажором. Он не трезвучие и не заменяет C в джазовом стандарте. В перегруженном риффе терция часто мешает, квинта держит гармонию. Определение должно следовать задаче, а не школьному минимуму «аккорд = три звука».

Пятая — бесконечность как отговорка. Да, с микротонами, нестандартным строем и арпеджио во времени множество стремится в бесконечность. На обычной шестиструнке в равномерной темперации множество конечно. Конечность как раз утешительна: гриф можно выучить как географию, а не как космос.

Что учить дальше — не «все аккорды подряд»

Рабочий порядок не совпадает с толщиной справочника. Сначала три аккорда одной тональности и одна песня до конца. Затем восемь открытых и смена под метроном. Параллельно — бой и простой перебор: без ритма новые хваты не звучат как музыка. После этого баррэ формой E и A, каподастр, пять-шесть пауэр-аккордов, доминантсептаккорды B7–A7–E7–D7. CAGED подключайте не как отдельный «курс теории», а как ответ на вопрос «где ещё взять тот же G».

Накрывать все voicing’и Cmaj13 раньше, чем стабильно звучит F, — частый путь в тупик. С практики преподавателей видно одно и то же: прогресс скачет, когда аккорд попадает в песню, и стоит, когда его учат «про запас». Десять песен на одном круге аккордов полезнее, чем десять новых имён без куплетной формы.

К специалисту есть смысл идти не за «полным списком». Если баррэ стабильно звенит или, наоборот, кисть немеет и болит — это постановка и нагрузка, их по картинке не починить. Если хотите джазовые стандарты — нужны голосоведение и drop-2, а не ещё сто диаграмм из поп-словаря. Если путаете H и B в русских и английских цифровках — достаточно одного урока нотации, чтобы песенники перестали врать.

Короткий чек-лист, когда база собрана:

• Восемь открытых ставятся без взгляда на гриф и меняются в темпе медленного боя.
• F и Bm звучат все струны, не только две верхние.
• Один и тот же мажор узнаёте минимум в двух позициях (открытая и баррэ).
• Каподастр на II–IV ладу не ломает форму песни.
• Пауэр-аккорд едет по грифу от тоники, которую вы можете назвать.
• В цифровке отличаете 7, maj7, m7 и sus, а не только «минор/мажор».

На этом уровне вопрос «сколько аккордов на гитаре» перестаёт пугать. Вы уже внутри рабочего множества. Дальше расширяется не счётчик, а контроль: тише-громче, смена на слабую долю, басовая линия внутри знакомого хвата.

Итоговая развилка такая. Для песен — 8, для свободы в тональностях — около 20, для карты грифа — 5 форм, для теории — 4017 наборов и 208 классов Форте, для сырого грифа — больше ста миллионов комбинаций. Берите ту шкалу, которая отвечает на ваш следующий шаг, а не на спор в комментариях. Восемь аккордов, доведённых до песни, стоят больше, чем тысяча схем, которые рука ещё не успела полюбить.